2016年11月8-18日英國桑德蘭大學(xué)（英國國家玻璃中心）設(shè)計(jì)中心展覽館郭建永個人作品展。
近十幾年來中國當(dāng)代玻璃藝術(shù)深受西方影響，一些國外留學(xué)的玻璃藝術(shù)家把西方的窯制玻璃藝術(shù)技法和創(chuàng)作思維方式帶回祖國，致力發(fā)展了中國當(dāng)代學(xué)院派玻璃藝術(shù)。中國當(dāng)代玻璃藝術(shù)，現(xiàn)在已形成了燎原之勢。
如何繼承前人的研究成果，再創(chuàng)新并使之發(fā)展，值得每位藝術(shù)家和藝術(shù)教育工作者去思考，這也是挑戰(zhàn)。我在雕塑和繪畫的路上已行走二十余年，始終堅(jiān)持以最純粹的語言和最純真的心態(tài)來創(chuàng)作自己的作品。多年前我就思索著把自己的繪畫和雕塑結(jié)合在一起，苦于一時難以找到適合的表達(dá)方式。近幾年在英國國家玻璃中心的博士課題研究，也深受中國傳統(tǒng)玻璃繪畫技法的啟發(fā)。我把自己雕塑的外在形體的寓意和繪畫的內(nèi)容嘗試著完整的結(jié)合在一起，盡力達(dá)到內(nèi)外和諧一致。其根本原理來源于道家的天人合一的思想。人與自然的和諧是我始終堅(jiān)守的創(chuàng)作理念，和諧是最終之大美。
當(dāng)代玻璃繪畫藝術(shù)始于20世紀(jì)60年代初的美國當(dāng)代玻璃藝術(shù)運(yùn)動，來自德國的歐文·伊斯科、瑞典的奧瑞卡·海德曼·瓦林、捷克的達(dá)納·扎麥克尼科娃以及美國的凱佩·湯姆森對當(dāng)代玻璃繪畫都做了畢生的研究。當(dāng)代打印玻璃藝術(shù)，像英國國家玻璃中心的凱文·皮特里教授和杰佛瑞·薩敏托博士都走在了該藝術(shù)領(lǐng)域的前沿。而他們的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方式皆傾向于自我觀點(diǎn)和情感的自然表述。我在受西方這些玻璃藝術(shù)家的啟迪下，立足于中華民族的文化藝術(shù)根基，努力尋找著一個符合自己的玻璃藝術(shù)創(chuàng)作之路。
在世界玻璃繪畫藝術(shù)發(fā)展上，我的研究展現(xiàn)了玻璃雕塑繪畫的新成果，不僅向西方宣揚(yáng)了中國傳統(tǒng)內(nèi)畫、鏤空技藝的精華，而且也促進(jìn)了它自身的發(fā)展。這項(xiàng)成果為中國及世界藝術(shù)學(xué)院玻璃藝術(shù)教學(xué)提供了一個新的教授課題，同時也為海內(nèi)外玻璃藝術(shù)家提供了一個新創(chuàng)作方式。我的導(dǎo)師英國桑德蘭大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長凱文·皮特里教授評價說：“你的這項(xiàng)研究不但發(fā)展了中國傳統(tǒng)玻璃工藝，而且為世界當(dāng)代玻璃繪畫藝術(shù)注入了新的血液”；英國國家玻璃中心前院長皮特·大維斯教授評價說：“你的研究很有價值，這對國際當(dāng)代玻璃藝術(shù)的創(chuàng)作和教育是個貢獻(xiàn)”；本次展覽的策展人英國桑德蘭大學(xué)設(shè)計(jì)中心主任兼展覽館館長麥內(nèi)·靈博士評價這次展覽說：“非常精彩的展覽。這種新的創(chuàng)作方法能啟迪很多藝術(shù)家，很是值得借鑒”。
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